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By Heiner Mühlmann

Jede iteration bringt Künstler zum Vorschein. Jedem Meister folgen Schüler. Doch aus der Vielzahl talentierter und weniger talentierter Personen wird nur ein Bruchteil wahrgenommen. Noch weniger Künstler erringen eine generationsübergreifende Bedeutung. used to be entscheidet über Erfolg und Misserfolg in der Kunst? Wer oder used to be steuert diese Selektion? Dass in der modernen Kunst durchaus andere Kräfte als das Genie wirken, zeigt der Band anschaulich am Objekt und dessen Konfrontation mit evolutionären Entwicklungsmustern. Vom element ausgehend wird dabei eine drei Generationen umspannende Entwicklung nachgezeichnet, die nicht weniger als die gesamte Moderne in Frage stellt. Einen Milliarden schweren Kunstmarkt als hoch spezialisiertes Nischenphänomen zu betrachten, erscheint gewagt, aber used to be sind 50 Millionen britische Pfund für einen diamantbesetzten Totenschädel im Vergleich zu 3000 Jahren westlicher Kulturgeschichte? Stoff für Diskussionen wird hiermit geliefert.

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Zugänglich im Sinne von Anwendbarkeit der eingeübten Sehgewohnheiten. Vor so manchen Konzernzentralen Deutsch28 lands steht seit den 1960er Jahren eine metallisch glänzende, üppig dimensionierte Henry Moore-Plastik. Sehr beliebt sind auch Niki de Saint Phalles farbenfrohe Frauenfiguren. Eine Beobachtung, die sich auch auf einflussreiche Kunstströmungen anwenden lässt. Die Alltagsmetaphern der Pop-Art wurden zum intellektuellen Spiel. Lichtenstein, Oldenburg und Warhol sind heute „household names“.

Eine Feststellung ist von grundlegender Wichtigkeit: Das Phänomen „Imitation“ ist das zentrale Funktionselement der Kul38 turen. Wenn du kulturelle Dynamiken verstehen willst, musst du die transgenerationalen Imitationsstränge finden. Suche sie! Du wirst sie finden. Lass dich nicht beirren von der Behauptung, für die Kulturen sei nur Originalität wichtig. Denn ohne die Imitation, die nicht versteht, was sie imitiert, gäbe es keine Kultur. Cr i si s Peter Paul Rubens, Ausschnitt „Löwenjagd“, (Original 249x377 cm), 1618 39 turen.

Eine Beobachtung, die sich auch auf einflussreiche Kunstströmungen anwenden lässt. Die Alltagsmetaphern der Pop-Art wurden zum intellektuellen Spiel. Lichtenstein, Oldenburg und Warhol sind heute „household names“. Ihr Bezugssystem ist die sie umgebende Alltagskultur der damaligen Gegenwart. Ihre massenhafte Verbreitung resultiert aus der gesamtgesellschaftlichen Anschlussfähigkeit. Das ist eine Erfolg versprechende Innovation. Sie ermöglicht die Vermarktung zur eigenen Lebenszeit. Roy Lichtenstein, „M – Möglicherweise“, Magna auf Leinwand, 152 x 152 cm, 1965 29 P a re n t h e se II Wenn das von den Forschern und Lehrern erzeugte innovative Wissen der nächsten Generation vermittelt wird, verwandelt sich das Innovationswissen, das vormals horizontal imitiert wurde, in parentales Wissen, das vertikal imitiert wird.

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